历史上，广东明清家具的主要产地包括新会和广州。~d￠i.y-i,k¨a*n~s\h~u-.+c′o+m?

新会的古典家具制作工艺在明代已经相当成熟，形成了独特的艺术风格。以造型优美、用料高贵、比例协调、榫卯奇特、工艺精深着称，深受皇室、官宦和富贵人家的青睐。

广州则是清代广作家具的主要产地。

广州作为中国对外贸易和文化交流的重要门户，拥有得天独厚的条件，进口了大量南洋各国的优质木材，这使得广州的广作家具在材料上具有充裕的优势。

广作家具的特点包括用料粗大充裕、装饰花纹雕刻深浚、刀法圆熟、磨工精细等。

同时，广作家具的雕刻风格在一定程度上还受到了西方建筑雕刻艺术的影响，具有较高的现代艺术审美价值。

这两个地区的家具制作工艺和风格各有特色，共同推动了广东明清家具的发展和传承。

王鹏在广州待了几天后，在计虎和三狗的陪同下，赶到了新会。

新会位于广东省江门市，地处珠江三角洲的西南部，濒临南海，毗邻港澳，它的红木家具在后世鼎鼎有名。

现在却也和大多数中国城市一样，在籍籍无名中等待着机会，虽然破旧，但也掩盖不住他正在勃发的生机。?求,书^帮_ +更-新-最_全*

生活过一世的王鹏，不仅知道新会家具的过去，更知道它后世的辉煌。

宋元崖门海战后，使一些侥幸存活下来的随行匠人心怀故主，留在了新会。

也使“苏作”发祥地的古代家具制作技艺和南宋宫廷家具的制作技艺留在了新会，为新会家具的发展留下了世代流传，生生不息的根。

到了明代，郑和七下西洋。

为了彰显大明朝物产丰富、贸易繁荣，郑和每次远航时都会满载礼品和各种货物，以作番邦赏赐。

回程时则携带质地坚硬、比重极大的红木，为航船压舱之用，以抵海上的狂风巨浪。但是，郑和没有料到的是，他运回的红木在家具制作上备受青睐。

远走南洋的华侨发现了这个商机，开始经过民间贸易运回大量红木。

新会是沿海地区，早在唐宋时期就是重要的出海口，明朝时海运更趋发达。当时的红木大多从东南亚海运到新会崖门，经银洲湖至潭江江畔的莲塘港上岸，再销往全国各地。

新会当时是全国的红木原材料集散地，近水楼台先得月。得此地利之便，新会的匠人们最先得到了这批名贵木材，祖传的家具制作技艺便有了用武之地。ˉ?E:=-Z?D?小??说[网;? {更&新?ˉ?最)快μ

锯齿切割，刨刀打磨，各式精心设计的红木家具逐渐从皇室贵族走进寻常百姓家。

南洋诸国运回的大量的花梨、紫檀等家具原料，促进了明中期以后直至整个清代红木家具的发展，并将中国古代家具数千年的历史推向顶峰。

鸦片战争之后，广东成为最先开放通商口岸的地区之一，西方的文化思潮和艺术元素迅速涌入岭南，作为惯饮“头啖汤”的广东人，自然率先接纳了西方文化的影响。

广东的古典家具工匠们也将这些大洋彼岸的新鲜血液融入自己的创作。

在“京作”“苏作”的基础上，中西兼容，南北并蓄，古今通融，将宋元文化、宫廷文化与西方文化融会贯通，逐步形成以新会为代表的“广作”古典家具文化。

作为东西方文明交融的结晶，“广作”在红木家具三大流派中独树一帜。新会，也因此成为“广作”古典家具最早商业化运作的发源地，开“广作”一派先河。

新会古典家具，继承了宋代以来的优良传统。

到了明代，红木日益成为新会古典家具制作舞台上的主角。

这种无需上漆着色、尽情展露木料本身色泽与纹理的上好材料，让新会工匠们对它情有独钟，对家具做工的要求也愈加精益求精。

因为原材料充足，“广作”家具多造型厚重，讲求木性一致，大多用同一种木料制成。

装饰花纹雕刻深峻，刀法圆熟、严谨准确、线条秀丽。

严丝合缝又不着痕迹，不用一钉，榫卯结构的运用达到了顶峰。

到了清雍正、乾隆以后，达官显贵追逐奢华之风日盛，开始崇尚丰满凝重、富丽堂皇的风格，而“广作”家具豪华繁缛、极尽奢华，正迎合了皇家的口味。

各种象征富贵吉祥、如意平安的纹饰，在双手的精巧凿刻下，活灵活现地跃然红木之上，一刻一凿之际，定格了中国几千年传统家具文化的精粹。

匠人们把对艺术的理解